成名于1920年代，自1940年代起漸漸走向衰落的Art Deco裝飾藝術(shù)風(fēng)格，已在珠寶界留下了無法抹去的印跡。本季，加上波普藝術(shù)與中國工筆繪畫藝術(shù)，珠寶品牌不斷地以這三大藝術(shù)表達形式，重現(xiàn)種種經(jīng)典。

　　裝飾藝術(shù)

　　曲線與幾何圖形成就簡約優(yōu)雅

　　在1925年的巴黎萬國博覽會上，Louis Cartier與Louis Boucheron這兩位法國珠寶大師不約而同地展示了數(shù)款從俄羅斯芭蕾、立體派、裝飾藝術(shù)、非洲藝術(shù)和波普藝術(shù)中汲取靈感、體現(xiàn)簡潔摩登的審美品位的珠寶作品。由此，似乎銜接起了珠寶設(shè)計與各派藝術(shù)之間的關(guān)聯(lián)。

　　說到Art Deco，它是以較機械式的、幾何線條或圖形來表現(xiàn)的裝飾藝術(shù)風(fēng)格。在珠寶界，除了Cariter、Tiffany&Co.和Harry Winston等頂級珠寶品牌始終對這個優(yōu)雅藝術(shù)難以割舍，如今一些仿水晶首飾也加入了詮釋該藝術(shù)的隊伍。一場閃爍耀眼的名為“World Jewelry Facets”的展覽前不久在上海拉開大幕，展覽上由各大國際頂尖設(shè)計師采用施華洛世奇元素，傾情打造的350件首飾仿佛頌揚了115年來該品牌的切割工藝。經(jīng)過大師們的排列組合，完成了不少以矩形、正方形、圓形為基礎(chǔ)輪廓的裝飾藝術(shù)風(fēng)格的珠寶，有些作品又以階梯圖形、放射狀的設(shè)計來打造，顯得簡約又夸張。

　　無獨有偶，來自西班牙的ARTē2010年秋冬系列新品也再次向Art Deco敬禮，將這種偉大的藝術(shù)風(fēng)格注入設(shè)計中。特別是Holiday in Spain系列，以對稱簡潔的幾何構(gòu)圖描繪了西班牙首都馬德里的夜景、建筑名城巴塞羅那的馬賽克藝術(shù)等。

　　波普藝術(shù)

　　重復(fù)手法與夸張表現(xiàn)彈眼落睛

　　波普藝術(shù)是1960年代世界設(shè)計風(fēng)格的代名詞。之后，在服裝、家居以及各種生活產(chǎn)品設(shè)計中得以常見。其中，最深入人心的是安迪·沃霍的作品，他直接用制版印刷的方法把照片形象移到畫布上，還應(yīng)用了藝術(shù)手法中大忌的“重復(fù)”，并將它推向視覺震撼的極端。

　　就是這樣一種以直觀的藝術(shù)形式代替了深奧的藝術(shù)如今在珠寶設(shè)計中也得以借鑒。世界黃金協(xié)會唯有金·純金精品“愛的宣言”系列近日陳列于Legendary Mark傳奇之印概念店。該系列共有五款：該系列擁有禪意、濟聚、繾綣等5件款式。其中，一套名為“魔韻”的耳環(huán)、項鏈以立體正方體為基礎(chǔ)，等邊的6面上一共鏤空了96個孔。在黃金飾品中，這樣的設(shè)計顯然受到了波普藝術(shù)顛覆與叛逆的影響。

　　除此之外，在今日開展的Solitaire上海首屆國際璀璨珠寶展上，也有類似彈眼落睛的設(shè)計作品——比如大溪地珍珠之父羅伯特·溫帶來的直徑21毫米的全球最大的大溪地珍珠；馬來西亞DeGem呈現(xiàn)的鑲嵌50克拉方形黃鉆的戒指等。

　　工筆繪畫藝術(shù)

　　縝密線條與重彩具像呈現(xiàn)東方美

　　工筆，就是運用工整、細致的技法描繪繪畫者所看到的景、物、人。在宋代，這一中國繪畫技法到達致高境界，并通過繪畫作品、瓷器、珠寶首飾等載體得以流傳至今。上周，在第六屆上海珠寶展上，國內(nèi)知名珠寶設(shè)計師袁昕攜其所藏的數(shù)百件明清首飾，和他親手設(shè)計的作品參展，無論是花卉，還是魚鳥，幾乎皆以形神兼?zhèn)涞脑O(shè)計與工藝，令觀者穿梭于明清與當(dāng)代時空，游走于古典與時尚之間。與此同時，擅于運用天然寶石的珠寶設(shè)計師王月要也糅合了千變?nèi)f化的中國結(jié)藝，創(chuàng)制出展現(xiàn)東方婉約氣質(zhì)的作品。

　　這種極具東方美的“工筆畫”般的設(shè)計，在Solitaire珠寶展上自然也少了登場亮相。香港珠寶設(shè)計師Jessica Fong帶來一系列作品，無論是牡丹還是蝴蝶，工藝細致令人驚嘆。

　　據(jù)記載，工筆又分為工筆白描和工筆重彩兩類。如果說以上都是賞心悅目的重彩，那么唯有金“愛的宣言”系列中的“鎏金”就是沉穩(wěn)的白描了。細入發(fā)縷的線條勾勒出紛飛的蝴蝶，而且它們形態(tài)各異，工藝精湛，仿佛執(zhí)筆穩(wěn)當(dāng)?shù)漠嫀熢谑旖伾献鳟嫛?