2017年，為慶賀該品牌創(chuàng)立50周年，寶曼蘭朵首次在Ritratto系列中進(jìn)行了這種嘗試。寶曼蘭朵在對(duì)神秘礦石的運(yùn)用上采取了有別于傳統(tǒng)的新方法，旨在展現(xiàn)各種令人驚嘆的瑰寶，并打開(kāi)人們領(lǐng)略珍奇異寶的新視野。

Pomellato 寶曼蘭朵 Armonie Minerali系列 設(shè)計(jì)圖

米蘭成熟的寶石工藝知識(shí)和強(qiáng)大的設(shè)計(jì)能力，以及藝術(shù)和音樂(lè)的更廣闊領(lǐng)域，激勵(lì)著創(chuàng)意總監(jiān)Vincenzo Castaldo和他的設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)不斷探索豐富多彩、讓人神往的寶石世界。如果說(shuō)Ritratto系列尋求的寶石的天然之美，那么，Armonie Minerali系列則將神奇的大自然與人類無(wú)窮的創(chuàng)造力巧妙結(jié)合起來(lái)。

Pomellato 寶曼蘭朵 Armonie Minerali系列 戒指

Vincenzo Castaldo指出，“這個(gè)新系列是人類與大自然共謀的產(chǎn)物。精湛工藝和自然之美以獨(dú)特的方式優(yōu)美地交融在一起，形成了全新的整體。畢竟，略帶諷刺和傲慢的俏皮風(fēng)，是寶曼蘭朵的一大特色。”

38款原創(chuàng)戒指與吊墜分別具有不同的圖案、色彩、紋理、不透光度與亮度，所有的分割線都由珍稀的寶石排列而成。這些圓凸面寶石相對(duì)而立，寓意人與自然的對(duì)話。

Armonie Minerali系列的故事可劃分成三個(gè)不同的章節(jié)，每個(gè)章節(jié)分別對(duì)應(yīng)藝術(shù)、設(shè)計(jì)和音樂(lè)這三個(gè)領(lǐng)域。

第一章、黑白魅惑：對(duì)話的藝術(shù)

Pomellato 寶曼蘭朵 Armonie Minerali系列 戒指

本章以一種超越國(guó)界的語(yǔ)言，從極具表現(xiàn)力的黑白藝術(shù)中汲取靈感。這些珠寶以幾種特定的色彩和簡(jiǎn)約優(yōu)雅的形態(tài)，展現(xiàn)了奪人眼球的敘事性設(shè)計(jì)技巧。

例如，Japanese Samurai戒指中的樹(shù)枝蛋白石讓人們不禁想起日本傳統(tǒng)版畫或是藝術(shù)家草間彌生（Yayoi Kusama）新概念油畫作品Infinity Nets中的和諧之美；同樣，灰白色瑪瑙手環(huán)反映了克里斯托弗·伍爾（Christopher Wool）粗獷風(fēng)格的巨型涂鴉油畫背后的精神實(shí)質(zhì)；此外，作為意大利貧窮藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表作，雅尼斯·庫(kù)奈里斯（Jannis Kounellis）1964年創(chuàng)作的Black Rose陰圖原稿展現(xiàn)的是雪花黑曜石紛亂無(wú)序的形態(tài)。

第二章、色彩的贊禮：古色新用

Pomellato 寶曼蘭朵 Armonie Minerali系列 戒指

本章節(jié)回顧了二戰(zhàn)結(jié)束后的那段時(shí)期，影響著米蘭設(shè)計(jì)界版圖的一代建筑師和設(shè)計(jì)師的作品，如寶曼蘭朵創(chuàng)始人皮諾·拉博利尼（Pino Rabolini）、Gio Ponti、雷吉·卡西亞·多米尼奧尼（Luigi Caccia Dominioni）、維科•馬吉斯特蒂（Vico Magistretti）和Aldo Ross。在本章節(jié)珠寶創(chuàng)作中，抽取了這場(chǎng)革命性設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中具有代表性的外形和色彩，在堅(jiān)固的寶石中進(jìn)行了重新詮釋。

Grass Harp戒指中帶鐵斑的暗綠玉特有的斑駁綠，其靈感就來(lái)源于吉奧·龐蒂的玻璃器皿。維科•馬吉斯特蒂和雷吉·卡西亞·多米尼奧尼設(shè)計(jì)的波浪形、粉彩畫家具，在Bora Bora戒指中得到了借鑒，轉(zhuǎn)型為孔雀石、帕拉依巴碧璽和天河石。同樣地，Orange du Maroc借鑒了這一代設(shè)計(jì)師大膽的色彩搭配，將碧玉和日落橘的紅玉髓完美結(jié)合，讓人聯(lián)想起沙漠中海市蜃樓的美景。

第三章、圖案催眠: 鼓聲雷動(dòng)的原始感染力

Pomellato 寶曼蘭朵 Armonie Minerali系列 戒指

作為三個(gè)章節(jié)中最抽象的部分，本章自始至終都貫穿著音樂(lè)的旋律。其目的是，通過(guò)在堅(jiān)硬的寶石上設(shè)計(jì)跌宕起伏的圖案、不拘一格的條紋、做舊的碎形以及柔和的波紋，來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的活力。這個(gè)目標(biāo)看似遙不可及。鼓聲雷動(dòng)的原始感染力就如同水面上的波紋映射于整塊寶石當(dāng)中。

這個(gè)催眠性試驗(yàn)運(yùn)用了那些成功反映音樂(lè)和諧之美的繪畫藝術(shù)作品。例如，Adagio di Damasco戒指的紅紋石采用粉白相間的同心圓圖案，讓人不由得想起烏戈·羅迪尼（UgoRondinone）的一幅Target油畫給觀眾帶來(lái)的催眠式視覺(jué)體驗(yàn)。藝術(shù)家阿爾伯特·厄倫（Albert Oehlen）表現(xiàn)了自由爵士樂(lè)的交融與和諧之美，寶曼蘭朵從中得到靈感，在Sturm und Drang戒指中，大膽地運(yùn)用了綠孔雀石和縞黑瑪瑙的色彩撞擊，成功地表現(xiàn)了切分與差異。

與所有偉大的設(shè)計(jì)一樣，這些寶石的魅力無(wú)需言表，令人沉醉。幾百萬(wàn)年前寶石內(nèi)形成的古老圖案具有一種內(nèi)在的啟發(fā)性。在寶曼蘭朵的巧妙構(gòu)思和精心雕琢下，人們一眼就能從這些圖案中領(lǐng)會(huì)到其中豐厚的文化內(nèi)涵。一款戒指給你的暗示可能會(huì)是整個(gè)宇宙，或一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間，所有意義都呈現(xiàn)在這些富有表現(xiàn)力的礦石組合體當(dāng)中；這些涵義雖然經(jīng)過(guò)修飾，卻寓意深刻，富含哲理，自發(fā)而生。

關(guān)于該系列的精髓，Vincenzo Castaldo詮釋道，“盡管新系列的創(chuàng)作已完成，但我們對(duì)于美的追求與探索永無(wú)止境。”